Фотомеханические способы печатания

Определение "Фотомеханические способы печатания" в словаре Брокгауза и Ефрона

Фотомеханические способы печатания — Как бы ни получались фотографические снимки, угольным ли способом или на серебряных солях, они все представляют значительные неудобства, требуя кропотливых и сложных манипуляций, и всегда стоят дорого. С другой стороны, снимки, полученные с помощью серебряных солей, имеют проблематическую прочность, так как рано или поздно серебро разлагается и фотографии выцветают, желтеют. За последнее время, впрочем, фотографическое печатание количественно достигло значительного прогресса: в 1895 г. Новое берлинское фотографическое общество выступило со способом ротационного печатания, или "километрофотографии"; здесь бесконечная лента бромосеребряной светочувствительной бумаги с проявлением спускается при помощи ротационного прибора под негатив и автоматически освещается вспыхивающими через короткие промежутки времени электрическими лампочками, а затем фиксируется. Это механическое копирование позволяет воспроизводить до 40000 оттисков ежедневно. Дороговизна и недолговечность фотографических отпечатков составляла серьезное препятствие для использования их в целях иллюстрирования книг. Поэтому заданием для специалистов издавна было добиться получении светопечатным путем таких снимков, прочность которых была бы столь же гарантирована, как в гравюрах, но которые бы изготовлялись в массе, фабричным путем, и обходились дешево. Задание это настойчиво намечалось потребностями в усовершенствовании техники графических искусств, но первоначально попытки механического воспроизведения фотографий приводили к результатам малоудовлетворительным, плохо передавая детали и игру светотени. Постепенно путем применения и комбинирования сложных и остроумных приемов Ф. способы сделались настолько разнообразными, что ныне редкое издание обходится без тех или иных услуг и применений фотографии. Наиболее существенными фактором для развития Ф. способов печатания явилась разработка вопроса о превращениях, каким подвергаются хромовая кислота и хромовые соли в соединении с органическим веществом. Еще в 1797 г. Покелен открыл, что хромовая кислота и двухромовые щелочные соли при соединении с органическим веществом, доступным окислению, редуцируются под влиянием света и незначительного поднятия температуры (Klaproth, "Химический словарь, т. I, стр. 60, и т. II, стр. 113). В 18 3 2 г. Суков установил более определительно, что прибавление органических веществ к двухромовым солям заставляет последние разлагаться от действия света. В 1839 г. Мунго Понтон применил это открытие к печатным целям, подвергнув действию света бумагу, предварительно обработанную раствором двухромовокислого калия; те части бумаги, какие подвергались действию солнечного света (инсоляции), темнели, принимая окраску побуревшей листвы. В 1840 г. Беккерель получил нечто вроде фотографических отпечатков на основе йодированного крахмала, воспользовавшись действием света на двухромовокислый калий и соединяя его с крахмалом, дабы последний от паров йода не получал синей окраски. Около этого же времени Гент предложил способ печатания с помощью двухромовых солей металлов. В 1853 г. Фокс Тальбот, открыв, что желатин в соединении с двухромовокислым калием после инсоляции делается нерастворимым, применил это открытие к воспроизведению фотографии в виде гравюр на стали [A. Poitevin, "Trait é des impressions photographiques" (П., Gauthier Villars, 1893), "Comptes rendus" (X, стр. 469).]. Наконец в 1854 г. Пуатевен подверг ближайшему исследованию в светописных целях свойства соединения желатина и альбумина с двухромовыми солями, а Копп и Эдер в 1860-х годах подробно исследовали реакции, вызываемые действием солнечного света на эти соединения. Не распространяясь о химическом значении вышеозначенных явлений, достаточно установить нижеследующие положения, формулированные Даванном.

I. Желатин, альбумин и клей в соединении с двухромовыми солями делаются нерастворимыми в воде в большей или меньшей глубине их слоя, пропорционально интенсивности солнечного света, которому подвергся слой. 1) Вводя в состав вышеозначенных веществ нерастворимое красящее начало в виде тончайшего порошка, лишь те части слоя клейковины, которые вследствие инсоляции сделались нерастворимыми, удерживают окраску, тогда как слой клейковины и краска в остальных частях слоя, на которые солнечный свет не подействовал, растворяются в горячей воде. 2) Частичное растворение желатина в горячей воде оставляет на поверхности, служащей подкладкою для слоя, изображении в виде выпуклостей и углублений — и образует матрицу, сырую или сухую, а с нее при помощи алебастра или гальванопластики возможно получение обратных форм (глиптотипия). При других способах воспроизведения (фототипии) желатинная матрица употребляется в дело непосредственно.

II. Желатин в соединении с двухромовокислыми солями при мочении в холодной воде не разбухает в тех частях, которые подверглись действию света; наоборот, те части слоя, которые инсоляции не подвергались, от действия холодной воды разбухают и дают значительный рельеф. Это свойство позволяет пользоваться рельефными желатинными матрицами при изготовлении клише (для типографских целей, литофаний и пр.

III. Желатин в соединении с двухромовыми солями, слегка увлажненный, принимает печатную жирную краску в тех частях слоя, которые подверглись действию света, и отталкивает краску в тех местах слоя, которые инсоляции не подверглись. Эти свойства позволяют непосредственно пользоваться желатинным слоем для печатания по принципам литографского искусства.

IV. Двухромовые щелочные соли, подвергаясь действию света, видоизменяют и уничтожают гигроскопические свойства и способность к сцеплению некоторых веществ вроде декстрина, сахара, меда и пр. Это свойство позволяет употреблять окрашивающие порошки — они прилипают к тем лишь частям поверхности желатина, которые остаются гигрометрическими, а благодаря этому является возможность воспроизводить с помощью эмалевых красок изображения в виде "контртипов" (эмалевая фотография).

С другой стороны, во второй половине XIX в. нашли применение и для давно заброшенного открытия Никифора Ниэпса. В 1826 г., употребляя раствор асфальта или иудейской смолы в лавендуловом масле и подвергая его действию солнечного света, Ниэпс убедился, что асфальт после инсоляции утрачивает присущую ему способность растворяться в масле и эфире. Если вышеозначенный раствор нанести на какую-нибудь поверхность и последнюю инсолировать, то там, где подействовал свет, асфальт делается нерастворимым, а в защищенных от света местах асфальт при обработке маслами или эфиром растворяется. Эти светопечатные свойства асфальта навели новейших техников на мысль воспользоваться ими при травлении клише [G. U. Niewenglows ki, "Application de la Photographie aux arts industriels" (стр. 8—10, Париж, Gauthier Villars).].

Комбинирование вышеозначенных принципов на разные лады в связи с успехами химии и обеспечило, главным образом, широкое развитие новейшим способам Ф. печатания, которые мы теперь рассмотрим.

Фотолитография. Почин практического применения фотографии к литографии принадлежит Пуатевэну, который в 1855 г. заявил в Англии привилегию на способ непосредственного нанесения на литографский камень светочувствительного слоя из насыщенного раствора альбумина, фибрина, желатина и камеди в соединении с хромовыми солями. Покрытые таким слоем камни просушивались и из-под "перевернутого" негатива подвергались действию света; на инсолированный слой наносилась жирная литографская краска, излишек последней удалялся, и после обычного литографского гуммирования камни оказывались готовыми для печатания по литографскому способу. В 1859 г. Пуанси выступил в Лондоне со способом производить фотолитографию с помощью пигментной бумаги, а Ассер в Амстердаме и Осборн в Мельбурне предложили фотолитографирование с помощью перевода. Полковник Джемс, заведовавший инженерным управлением в Соутгэмптоне, около этого же времени обнародовал свой способ, вытеснивший все прочие; по усовершенствовании его Гусником в Праге он вошел в общее употребление. Какая-нибудь хроможелатинная или хромокрахмальная бумага откопировывается через негатив, покрывается краской под прессом и погружается в воду; излишняя краска удаляется затем с неинсолированных партий бумаги с помощью губки, а когда полученный таким образом на светочувствительной бумаге оттиск отсыреет в прокладке из бибулы, он накладывается на приготовленный для печатания литографский камень и неоднократно прокатывается под прессом, после чего камень гуммируется. Вместо накладывания краски на бумагу и прогонки последней через пресс можно жирную краску, разбавленную французским скипидаром, втирать в отпечаток хлопчатобумажным тампоном. Делается для больших заводов и так: — сначала готовится фототипическая матрица (с рисунков в черте), и фототипический оттиск с нее печатается на крахмальной бумаге, а с нее переводится на камень. Фотолитография дает хорошие результаты при воспроизведении оригиналов штриховых. Так как при переводе изображения с бумаги на камень линии от давления пресса утолщаются, то для художественной фотолитографии оригинал либо специально приготовляется для этого, либо, если воспроизведение делается с готового оригинала, то фотографическое уменьшение подгоняется с таким расчетом, чтобы линии при утолщении не сливались вместе.

Фототипия. Первоначальные попытки в этом направлении по указаниям Пуатевэна были предприняты Тесси де Мотэ и Марешалем; первый из них в 1865 г. взял привилегию в Англии на этот способ; в 1867 г. Ом и Гросман взяли на аналогичный способ привилегию в Германии, причем употреблявшийся ими слой светочувствительного желатина (выработанный по почину Гемозера) представлял значительные преимущества перед французским прототипом в отношении прочности. Особенное развитие эта отрасль светопечатания получила с 1868 г., когда придворному мюнхенскому фотографу Альберту удалось придумать практический способ использования открытых Пуатевэном свойств хромистого желатина притягивать жирные краски. В 1868 г. Альберт выступил с своими фототипическими работами на Гамбургской выставке, а с 1871 г. по его почину ручные печатные станки были заменены скоропечатными фототипическими машинами, представляющими видоизменение литографских машин, — особенную известность с тех пор приобрели машины, тщательно изготовляемые фабрикой Шмирса, Вернера и Штейна в Лейпциге. Успеху дальнейшего развития фототипии немало способствовал Обернеттер в Мюнхене, Ромлер Ионас в Дрездене и Кенсак в Тулузе. В настоящее время фототипия достигла совершенства; передавая во всех деталях особенности оригиналов, в виде ли непосредственной съемки с натуры, в виде ли воспроизведений картин, рисунков и чертежей в полутонах и чертах, она дает оттиски вполне прочные; обходясь не особенно дорого (от 1 1/2 до 5 коп. за оттиск), фототипия широко привилась для иллюстрирования более дорогих изданий картинами на отдельных листах. Изготовляются клише или пластинки для фототипирования следующим образом. Для подкладки берется зеркальное стекло или цинковая доска с обшлифованными краями; на доску наводится мат (зернь) с помощью наждачного порошка и песка, после чего доска обливается составом из жидкого натрового стекла, пива и яичного белка, сбитого в пену. Эта наводка обеспечивает большее сцепление желатинного слоя с подкладкой. Затем наносится светоощутительный слой. Для этого высокосортный желатин, специально приготовляемый на фабриках (лучшими считаются Нельсона и дрезденский с тремя коронами), распускается в воде, и к нему прибавляются в известной пропорции двухромовокислые калий, аммоний и квасцы; обливание стеклянной доски этим составом требует особенной ловкости и тщательных манипуляций, так как слой должен покрыть доску вполне равномерно. Доски обливаются в помещении, защищенном от света желтыми экранами, и просушиваются там же в особых сушильных, тщательно нивелируемых ящиках при температуре от 40—50°; это способствует образованию на желатине тонкой зерни, необходимой для получения при дальнейшем печатании мягких полутонов. По окончательной высушке светочувствительного слоя, на что требуется около суток, доска готова для копирования через фотографический негатив. Этот последний готовится на каучуковой пленке и предварительно снимается со стекла — "переворачивается" негатив затем, чтобы при копировании на фототипическую доску и печатании с доски изображение не сделалось перевернутым (т. е. чтобы правая сторона не оказалась левой). Фототипические доски копируются через негатив в особых копировальных рамах под рассеянным солнечным светом или при свете электричества, а копировка регулируется по фотометру. По окончании копировки изображение на желатинном слое получается в коричневых тонах, так что все детали в световых и теневых партиях выступают отчетливо; доска затем погружается в ванну с проточной водой на несколько часов, и хромовые соли выделяются из желатина обратно. После этой манипуляции доска со слоем желатины утрачивает коричневую окраску и приобретает цвет матового стекла. После этого доска до следующего дня отставляется в сторону для просушки в месте, защищенном от пыли. Перед печатанием доска подвергается мочению в глицерине, распущенном в воде, с той целью, чтобы желатинный слой набух и образовал надлежащий рельеф в виде сосочков зерни, которые воспринимают в теневых партиях тем больше краски, чем гуще тени. Доска затем укрепляется в ручном станке или скоропечатной машине, и для получения отпечатков на нее накатывается кожаными вальцами сначала густая жирная краска, а клеевыми вальцами более жидкая тоновая краска. При печатании матрица подвергается увлажнению глицерином для лучшего притягивания краски, а если от трения о барабан и повышения температуры слой начинает клеиться, то его смазывают квасцами и бычьей желчью. При летних жарах матрицы от времени до времени приходится снимать с талера и ставить в лед. Если слой наведен небрежно и в нем образовались воздушные пузырьки, то от трения при печатании матрица начинает лупиться — поэтому, чтобы не приостанавливать работы, всегда выгоднее сразу готовить 2—3 матрицы, хотя бы и для незначительного тиража. Так как накатывание краски даже и на скоропечатной машине требует двойного взад и вперед или тройного пробега тележки перед каждым оборотом барабана, то печатание вообще подвигается медленно, тем более, что доски требуют тщательной приправки и выверки по нивелиру, ибо иначе матрицы от надавливания барабана (в машине) или рейбера (в ручном станке) легко лопаются. Производительность фототипических ручных станков не превышает 100—200 оттисков, а машин от 500 до 1000 оттисков в день. Бумага для фототипических оттисков употребляется слоновая, почтовая (хорошо проклеенные и отсатинированные сорта) либо меловая. Оттиски на меловой бумаге, подвергнутые затем лакировке и наклейке на картон, трудно отличить от фотографических оттисков на бумаге альбуминной или аристотипной с глянцем.

Фотоксилография. — Существенный упрек, который в прежние времена ставился гравированию на дереве, сводился к тому, что рисовальщики, копируя на дереве подлежащие воспроизведению оригиналы, зачастую их извращали. Фотография устраняет зло перерисовки, давая в то же время возможность изменять масштаб копии против оригинала ее уменьшением или увеличением. Воспроизведение фотографического негатива на дерево производится так. Обыкновенно употребляемые для ксилографии пальмовые дощечки грунтуются окисью цинка, разведенной в растворе желатина и венецианского мыла. По просушке дощечка обливается раствором из альбумина в соединении с хлористым серебром (операция эта производится в лаборатории, укрытой от действия солнечных лучей желтыми и красными занавесями). После просушки подготовленные таким образом ксилографические доски через приготовленный для воспроизведения рисунка негатив подвергаются экспозиции на рассеянном свете. По окончании копировки выступающее на ксилографической доске изображение закрепляется раствором серноватисто-натриевой соли. Весь секрет приготовления доски сводится к тому, чтобы слой наводки был достаточно густ и представлял ровную белую поверхность, на которой бы достаточно отчетливо выступал рисунок; в то же время требуется, чтобы слой был тонок, не лупился и граверу не приходилось обычного резания углублять в расчете на толщь наводки. Обработка ксилографических клише жидкими растворами представляет, однако же, то неудобство, что деревяшки легко могут коробиться; поэтому в последнее время предлагается следующий сухой способ нанесения фотографии на клише. Растворяют 4 гр. азотнокислого серебра в 500 куб. дм. воды и прибавляют, помешивая, 1 гр. поваренной соли и 1,5 гр. декстрина или гуммиарабика в 250 куб. см воды. Дав осесть хлористому серебру, сливают, насколько возможно, прозрачную жидкость и к осадку прибавляют раствор 2 гр. азотнокислого серебра в возможно меньшем количестве воды. Смесь фильтруется, и оставшийся на фильтре осадок сушится в теплом месте. Полученная смесь растирается на поверхности ксилографической доски, которая после этого экспонируется под негативом. Фиксирование, или, вернее, уменьшение светочувствительности слоя достигается так: протечная бумага форматом больше клише помещается на стекло и смачивается крепкой соляной кислотой — на незначительном расстоянии от бумаги клише укрепляется на деревяшках светочувствительным слоем к бумаге. Пары соляной кислоты превращают свободное азотнокислое серебро в хлористое и делают слой менее чувствительным. Еще большая нечувствительность достигается, если деревянное клише таким же образом подвергнуть действию паров аммиака, а затем паров соляной кислоты.

Фотоцинкография своей родоначальницей имела хемиграфию, или гравирование посредством травления. Первое изложение способа получения рельефного изображения (Hochdruck) посредством травления кислотами восходит к 1728 г., когда Лабудэ представил по этому предмету доклад Парижской академии наук. Места рельефа им покрывались шеллаково-спиртовым лаком с сажей, но при травлении на известной глубине кислота выедала раковинки и линии рисунка, прикрытые лаком. После открытия Зеннефельдером литографии хемиграфию начали комбинировать с употреблением для этого соленгофенского песчаника — в этом отношении Тессье в 40-х годах добился значительного успеха, покрывая рисунок лаком и травя камень раствором из древесного уксуса, соляной кислоты и винного спирта. После протравки камень споласкивался водой, обсушивался, и на рисунок вновь наводился лак, а проводя раскаленное железо над поверхностью камня, состав расплавляли, и он стекал по рельефу, предохраняя боковые его стенки от разъедания кислотами при дальнейшем травлении. В 1850 г. Жилло во Франции испросил привилегию на способ "паникографии", где камень заменялся цинком, рисунки на металл наносились с помощью переводной бумаги, а для предохранения от выедания раковин запудривались порошком канифоли. В новейшее время для фотоцинкографии преимущественно употребляется листовой цинк без примесей; он отчищается промыванием в щелочах и полируется углем с водой. На тщательно отполированную поверхность наносится раствор асфальта в бензине и по просушке в темном месте выставляется для печатания под негативом на свет; экспозиция регулируется фотометром. При дальнейшем проявлении изображения с помощью бензина, скипидара и других эфирных масел асфальт растворяется там, где свет на него не действовал, и на цинке отчетливо выступает черное изображение. Клише после промывки в воде подвергается травлению в ванне с кислотою; там, где цинк не прокрыт асфальтом, он от травления дает углубления, соответствующие световым незатененным партиям оригинала. По окончании травления клише промывается, асфальт удаляется; клише прикатывается валиком с жирной краской и подвергается травлению вторично, пока не получится достаточный для печатания рельеф. Готовое клише укрепляется на деревянной подставке и служит для печатания вместе с полосами шрифта. Этот способ, усовершенствованный Тоуэйем, дал возможность производить клише для типографского печатания по чрезвычайно низким ценам (за границей кв. сантиметр цинкографии обходится от 1/2 до 1 коп.). Впрочем, обычным цинкографическим способом отчетливо воспроизводятся только штриховые рисунки. Если бы с помощью обыкновенной цинкографии мы попробовали воспроизвести на цинке изображение в полутонах, то по проявлении асфальтного отпечатка бензином асфальт растворится неравномерно: в тенях негатива он растворится вполне, в прозрачных местах не растворится вовсе, а в полутоновых партиях растворение совершится в той мере, в какой на асфальт повлиял свет. Благодаря этому при травлении кислотою рисунок получается не в одной плоскости, а с углубленными островками, соответствующими полутоновым партиям, которые на оттисках обрисовываются лишь по контуру полутонов, так что в общем получается жесткий контрастный рисунок без всякой игры светотени. Для устранения этого недостатка братья Буллок в Англии в 1866 г. добились зерна в матрицах, производя копирование через негативы, забрызгиваемые черной краской, или помещая кисею между негативом и светочувствительной бумагой. Суан испросил около этого же времени привилегию на приготовление клише, негативы для которых подвергались запыливанию, а зерно на слое матриц получалось при помощи коллодиона. В 1878 г. Айвс в Филадельфии выступил с усовершенствованиями в печатании клише, которые доставили последним недостижимое дотоле коммерческое значение. Способ этот, впрочем, слишком сложен. Прежде всего надо было изготовлять сетки в виде разграфки на стекле под углом прямым или в 45° для получения пустых клише, испещренных линейками, которые печатались на особой бумаге; бумага эта, в свою очередь, служила оригиналом для изготовления фотографическим путем тонкой коллодионной пленки, а эта последняя при экспозиции цинкографических клише помещалась между цинком и негативом. Сетка вместе с рисунком пропечатывалась на цинке, а при травлении рисунок получался изборожденным в полутонах массой черточек или точек (зерном). Таким образом, и в полутоновых партиях при накатывании краска удерживалась на зерне и передавалась под прессом бумаге. Дальнейшие усовершенствования для получения полутоновых цинкографий с мелким зерном были достигнуты в 1870—80 гг. фирмами Пти, Буссе и Валладона в Париже.

Вопрос о том, какому способу следует отдавать предпочтение, ксилографии или цинкографии, разрешается в зависимости от целей иллюстрирования. Если воспроизводятся технические предметы (машины, орудия и т. п.), то несомненно лучше прибегнуть к услугам ксилографии. Наоборот — там, где дело идет об общем впечатлении, художественной передаче эффектов светотени, жизненной правде, там автотипия далеко оставляет позади ксилографию.

В 1882 г. Мейзенбах и Шмейдель в Мюнхене выступили, наконец, с автотипией; зернь тут достигалась тем, что негатив снимался через сетку из линеек, награфленных на зеркальном стекле, которое помещалось в камере перед негативом; по истечении половины времени экспозиции разграфленное стекло поворачивалось, и экспозиция доводилась до конца — в результате негатив получался с пересеченными крест-накрест линиями, которые на отпечатке изображения выступали более резкими точками в тенях и мало заметными в светлых местах. Дальнейшему прогрессу в этом направлении способствовали американские техники (еще до Колумбийской всемирной выставки); существенным усовершенствованием здесь оказались сложные сетки (растеры), придуманные Максом Леви в Филадельфии. Линовка растеров производится с помощью алмазных сверл на особых машинах, позволяющих регулировать графление безукоризненно точно при 40—100 линейках на кв. сантиметре. Зеркальные стекла для этого предварительно прокрываются смолистой массой, а прорезывающие ее линии подвергаются травлению в дымящемся фтористом водороде. По отчистке смолы в глубину образовавшихся в стекле линий вмазывается непрозрачный состав, который счищается полировальной машинкой с верхней поверхности стекла, и она затем шлифуется, так что в результате остается лишь чрезвычайно тонкая и ровная разграфка (толщиной в 0,002 миллим.). Для получения перекрещивающихся линий одно такое стекло покрывается под известным углом (обыкновенно в 45°) другим таким же стеклом, а между ними заливается канадский бальзам, и оба стекла под нажимом гидравлического пресса герметически сцепляются вместе. Растер вставляется при экспозиции перед негативом, что и дает изображение на паутинной сетке. Под таким перевернутым негативом копируются клише из красной или желтой меди или цинка, покрываемые тонким слоем хромированного желатина, который троекратно наносится на пластинку и сушится с помощью комбинированного действия центробежного аппарата и тепла. Полученное изображение проявляется в воде, окрашенной фиолетовой анилиновой краской, а затем доска подвергается медленному нагреванию над пламенем; фиолетовый цвет анилина под влиянием тепла переходит в коричневый, а клеевая прослойка приобретает твердость эмали и прочность, необходимую для дальнейших процессов травления. По окончании первой протравки с помощью разжиженной кислоты пластинка накатывается густой переводной краской, запудривается мельчайшим порошком драконовой крови или асфальта и с повторением тех же манипуляций подвергается протравке "вглубь", "начисто" и "для получения тона", при чем травление часто контролируется в отношении достигнутой выпуклости рельефа и его резкости. В окончательно протравленной матрице световые части углубляются или вырезываются с помощью фрезеровочной машины, в коей сверла делают от 10 до 12000 оборотов в минуту, причем работа может быть регулируема так, что счищает металл на ничтожнейшие доли линии, скашивает закраины матрицы и проч. Для эффектности автотипии существенное значение имеет выбор растера надлежащей густоты, выбор же этот определяется целью назначения клише — для газет употребляется наиболее редкая сетка, для учебников и дешевых изданий сетки средней густоты, а для художественных изданий сетки густые. Перекрещивающиеся стеклянные сетки Леви имеют от 34 до 8 0 линеек в кв. сантиметре, но частые сетки на клише легко вытравляются при больших заводах и забиваются дешевой краской. В конце 1890-х гг. Луи Эдвард Леви изобрел в Филадельфии и взял привилегию на особый прибор для механического травления меди, цинка и проч. с помощью опыления кислотой. Существенные преимущества этого способа заключаются в ускорении и упрощении работы, в сбережении металла, терпентина и проч. и в охранении здоровья мастеровых от испарений, вызываемых травлением. Само травление совершается донельзя просто. Пластинка с хорошо выжженным изображением для автотипии или цинкографии в черте укрепляется нажимными винтами в подстановке прибора; подстановка, переворачиваясь, попадает на одну из трех рамок, снабженных ручками, так что рисунок пластинки обращается вниз и продвигается по рельсам, прилаженным к камере, где совершается травление. Ручки рамки вскакивают в грифы снабженных шестернями рычагов, с помощью коих пластинка покачивается то горизонтально, то вверх, то вниз. При помощи особого приспособления рамка с пластинкой может быть вдвигаема в травильную камеру по рельсам, расположенным на трех разных высотах. Для самой тонкой работы рамка с пластинкой вдвигается на верхнюю пару рельсов, до которых достигают лишь тончайшие брызги кислоты, протравливающие рисунок в 3 минуты; менее тонкие работы протравливаются на второй паре рельсов в 2 минуты, а работы грубые — на нижних рельсах запыливаются и протравляются в 1 минуту. Углубления между скрещениями линеек после первого же травления достигаются приблизительно такие же, как при первом травлении через погружение в ванну, а завершаются лишь при вторичной протравке. После первого травления пластинка механически спускается в промывочное отделение машины, где сильно промывается водой. После этого пластинка вынимается, тщательно закатывается краской и запудривается по поверхностям драконовой кровью в порошке; последняя плавится нагревом, и затем дальнейшее травление на нижних рельсах завершается в 8—12 минут. Пульверизирование кислотой производится с помощью напора воздуха в помпу, действующую с силой трех лошадей. Доступ брызг в камеру открывается через особые краны; равным образом с помощью других кранов регулируется большее или меньшее разжижение кислоты. Кислота помещается в особой ванне и под напором воздуха прогоняется через систему пробуравленных трубок. Проникая в кислоту, мельчайшие воздушные пузырьки, окруженные кислотой в виде брызг, ударяют по пластинке, когда им открывается доступ в камеру. Часто наблюдаемое при употреблении иных методов недостаточное травление линий, далеко отстоящих друг от друга, при травлении по способу Леви вполне устраняется. Вода, употребляемая для промывки пластинки, точно так же нагнетается воздухом через пробуравленные трубки, прилаженные внизу промывочного отделения, и бьет с большой силой фонтаном на поверхность пластинки, которая в одну минуту отчищается от всех следов травления. Усовершенствования травильной машины, сопряженные с дорогими предварительными опытами, побудили г. Леви стать во главе Graphic arts Company, которая специализировалась на фабричном изготовлении машин Леви, выделываемых ныне из фаянса. Типография, напр., "Boston Herald'a" — журнала, выходящего ежедневно в 4-х изданиях, с многочисленными иллюстрациями, — все цинкографические работы выполняет с помощью 2 машинок Леви, и оно вполне понятно, если принять в соображение, что полутоновые цинковые пластинки, скопированные через растры с 80 линиями в кв. дм., травятся в 2 минуты, а воспроизведения на клише рисунков в черте, включая сюда многократные запудривания драконовой кровью и плавление последней, выходят совершенно готовыми в 30 минут (из них 15 минут употребляется собственно на травление, а 15 минут на прочие манипуляции).

Для получения хороших результатов при печатании цинкографическими клише матрица должна быть хорошо юстирована на деревянной подножке, которая должна иметь надлежащую высоту, представляя безупречно прямые поверхности. Под барабан надо ставить подушку, твердую, так как это устраняет размазывание краски; для приправки отнюдь не следует употреблять многочисленных слоев толстой бумаги, а следует ограничиваться вырезками в толщину 4 листиков тонкой, но плотной бумаги. Равным образом следует избегать при печатании сильного нажима, так как последний не только не придает отпечаткам силы, но делает их вялыми, ибо в густых тенях не отлагается достаточно краски. Краска должна употребляться высокосортная, и ее отнюдь не следует растирать слабым лаком. Не менее существенное значение для достоинства работы имеет выбор бумаги — для художественных изданий предпочтение отдается меловым бумагам, но для изданий, рассчитывающих на долговечность, следует брать возможно лучше отбеленную, мягкую, слабо проклеенную бумагу.

Из описанных Ф. способов в частности автотипия и фототипия разнообразятся применением трехкрасочного печатания. Возможность получения разнообразных оттенков различных цветов при помощи трех красок — красной, желтой и синей — высказана давно. Еще в 1722 г. гравер Леблон пытался при последовательном печатании трех клише этими красками на одном листе точно воспроизводить разные градации цветов оригинала. Такие же попытки неоднократно предпринимались и в области литографии, но без особенного успеха, и трехкрасочная печать получила широкое развитие лишь благодаря пособничеству фотографии в деле изготовления для соответствующих этой цели клише. Способ этот научно разработан в новейшее время на основании гипотезы о составлении сложных цветных ощущений из трех основных, причем допускается, что глаз имеет только три рода нервов, из коих одни воспринимают красный цвет, другие — зеленый и третьи — сине-фиолетовый. Таким образом, глаз, воспринимая впечатление от цветного предмета, разлагает впечатление при помощи зрительных нервов на три отдельных простых цветных ощущения, и они лишь в мозгу объединяются в ощущение сложное. В 1861 г. Максвель, опираясь на эту гипотезу, пришел к тому заключению, что если глаз должен предварительно разложить впечатления от предмета на три основных цвета, то это же достижимо с помощью фотографической камеры. В подтверждение этого Максвель устанавливал перед объективом фотографической камеры красный, зеленый и сине-фиолетовый экраны. Через экраны делались три снимка с раскрашенной в разные цвета ленты и проектировались затем через те же экраны на полотно. Красное, зеленое и фиолетовое изображения ленты, сливаясь на полотне, воспроизводили довольно близко разнообразные цвета ленты. С 1873 г., после того как Фогелем был разработан способ изготовления ортохроматических пластинок, трехцветная фотография вступила в новый фазис развития, и в настоящее время в Англии Айвс придумал прибор, в котором изображения трех снимков, рассматриваемых через цветные стекла при помощи системы зеркал, соединяются в одно и точно передают окраску воспроизводимых предметов (см. Фотохромоскоп). Раз оказалось возможным фотографическим путем разложить цветное изображение на три отдельных снимка, то, работая в противоположном направлении, стали пытаться применять эти снимки для изготовления цветных изображений с помощью печатания трех форм. Изучая спектральные особенности красок, Дюко дю Горон установил принцип, что для отдельных отпечатков следует брать краски дополнительного цвета к цвету экранов, через которые сделаны воспроизводимые снимки, т. е. снимок, сделанный через красный экран, надлежит печатать синей краской; снимок через зеленый экран — пурпурно-красной краской, а снимок через фиолетовый экран — желтой краской. Непременным условием для получения различных градаций производных цветов является употребление прозрачных красок, так как иначе одна краска, налагаемая поверх другой, местами закроет последнюю. Хотя фототипия и является весьма подходящей областью для трехкрасочной печати, так как тонко передает всевозможные оттенки оригинала, тем не менее по самым своим свойствам фототипия оказывается не вполне для этого годной. Во-первых, ретушь в фототипии вообще затруднительна, далее, фототипические матрицы особенной прочностью не отличаются, изготовление же нескольких матриц, вполне одинаковых, редко удается; наконец, при печатании всего тиража с одной и той же доски отпечатки получаются далеко не одинаковые: в начале они суховаты, но после обстоятельной обработки пластинки глицериновым мочением становятся сочными и контрастными, а в конце завода опять получаются вялые. По всем этим причинам трехкрасочное печатание в фототипии дает слишком значительный брак, оттиски через это удорожаются, а следовательно, и самое применение трехкрасочного печатания едва ли может широко привиться в фототипии. Большие выгоды представляет использование трехкрасочного печатания в фотолитографии и в автотипии. Здесь клише легко исправляются путем подтравливания и подчисток, выдерживают десятки тысяч отпечатков, а в случае надобности цинкографические клише легко воспроизводятся гальванопластикой. В частности трехкрасочные автотипии имеют свои недостатки. Вследствие употребления точечных сеток при совмещении отпечатков с трех разных клише на один рисунок на нем образуется муар, происходящий от правильного расположения точек по линиям в каждом из разно окрашенных изображений. Недостаток этот, впрочем, в значительной степени устраняется употреблением растеров (линейных сеток) Леви, так как здесь возможно линии сеток подогнать так, чтобы они приходились под углом до 60° друг к другу, что устраняет впечатлени