Принадлежности для живописи

Определение "Принадлежности для живописи" в словаре Брокгауза и Ефрона

Принадлежности для живописи
Принадлежности для живописи*

— Материалы, употребляемые в живописи масляными и водяными красками, а именно карандаши, краски, масла, лаки, пастель, бумага, грунтованный холст, кисти рассмотрены в статьях соответственных названий. Здесь же говорится о вспомогательных П., каковы палитры, ящики и шкапчики для красок, мольберты, муштабли и проч. Эти П. имеют различные размеры, форму и устройство, смотря по назначению их — для мастерских ли художника или для писания с натуры в путешествиях и художественных экскурсиях; все вещи, назначенные для переноски, должны быть возможно легки и занимать мало места. П. для акварельной живописи. Для акварельных красок в виде плиток делаются деревянные ящички с выдвижной крышечкой-дощечкой, в которых имеется место для небольшого числа кистей. Такие краски натираются на обыкновенных тарелках, фарфоровых палитрах, фарфоровых плитках с углублениями (табл. I, фиг. 3) или маленьких блюдечках, которые продаются наборами, в виде столбиков. При этюдах с натуры, часто требующих быстрой работы, натирание красок представляется процессом слишком медленным. Для ускорения работы с натуры стали в последние десятилетия изготовлять и пользоваться медовыми красками, которые берутся прямо с поверхности смоченной в воде кистью. Такие краски, помещаемые в маленьких фарфоровых блюдечках, имеющих форму открытых, почти кубических или продолговатых фарфоровых коробочек вместимостью от 1 до 2 куб. стм, укладываются в жестяных, снаружи черных лакированных, а внутри белых ящичках с двойной крышкой, служащей палитрой. Такие ящички впервые стали изготовляться в Англии, потом появились подражания в Германии и во Франции, только в последнее время достигшие такого достоинства, что они могут уже до некоторой степени конкурировать с английскими. Подобный ящичек, закрывающийся последовательно двумя крышками для носки в кожаном футляре, может быть надет в раскрытом виде или на большой палец левой руки, для чего имеется в дне его отверстие для пальца, или же имеет на наружной стороне дна два кольца для двух пальцев левой руки. В таблице I, фиг. 1 помещены изображения одного такого ящичка, крышки которого служат палитрой для смешения и разжижения красок водой; одна из крышек имеет для этой надобности три углубленные подразделения. Подобные ящички иногда имеют отделение и для кистей. Медовые краски только сначала берутся чистыми, а потом поверхность их грязнится часто до такой степени, что требуется обмывать их время от времени чистой водой, причем часть красок, уносимая водой, непроизводительно выбрасывается и пропадает. Употребляются иногда круглые плитки медовых красок (Анрейтера) в ящичках с круглыми помещениями, представляющие те же удобства и неудобства. Меньше пропадает краски и легче содержать поверхность красок чистой, если пользоваться медовыми красками, заключенными, подобно масляным, в оловянные трубочки, из которых краска выжимается на палитру в небольших количествах и по мере надобности. Жестяной ящичек для тубочных красок имеет жестяную же вдвижную крышку, которая служит складной палитрой: в одной половине ее сделано двенадцать или более маленьких подразделений, в которые и выжимаются из трубочек краски. Такая складная палитра-крышка может быть носима в кармане одна или в футляре — на экскурсии. Крышка-палитра для ящика с трубочками изображена на табл. I, фиг. 2; эта палитра для 18 красок выгодно отличается от других подобных тем, что в ней подразделения для красок устроены выше той части палитры, в которой производятся смешения красок, вследствие чего с помещения для красок не попадает вода, как это случается в других более плоских палитрах. Палитры для медовых красок делаются также из целлулоида или из алюминия, поверхность которого покрывают особенным защитным слоем; эти палитры очень легки и не разбиваются. Для того, чтобы освободить левую руку от держания палитры, может служить род широкого металлического нарукавника с площадкой, приспособленной для небольшого ящичка с красками одной из вышеописанных систем; браслет надевается поверх рукава платья и должен быть прижат очень плотно к руке. Палитры имеют закраины, на которые надевается металлический стаканчик для воды, имеющий сбоку или снизу надвижку. Для держания воды служат металлические лакированные или никелированные флакончики с пробкой, на которые надевается по одному или по два стаканчика для палитры (см. фиг. 4, табл. I). Делают металлические футляры иногда таких размеров (все-таки карманных), что, разделенные вдоль перегородкой на две части, они представляют помещение для нескольких кистей и для воды (отделение с винтовой пробкой). Общая крышка футляра снимается с него и надвигается на палитру (табл. I, фиг. 5). Наконец, изготовляются акварельные ящички-палитры, соединенные с флаконом и чашечкой для воды, имеющие в закрытом виде форму футляра с овальным дном (табл. I, фиг. 6); такой ящичек по необходимости тяжелее обыкновенного и тем более — тяжелее отдельной палитры с подразделениями. Все подобные флаконы и футляры, носимые обыкновенно в кармане, имеют слишком малую вместимость; так как для акварельной работы иногда нужно много воды, то лучше всего носить с собой на ремне через плечо стеклянную оплетенную фляжку емкостью с очень большой стакан. В ящичках может поместиться немного кистей, лучше их носить в металлических или твердых кожаных футлярах, где они, будучи отделены одна от другой резиновой лентой, хорошо сохраняются. Для ношения акварельной живописи употребляются или деревянные ящики с боковой ручкой, или маленькие плоские ручные чемоданчики, или же ранцы, какие служат и для масляной живописи (см. далее). Акварелисту-путешественнику, в особенности пейзажисту, нужен складной стул или скамейка и большой зонтик (см. далее) в такой же мере, как пишущему масляными красками, но вообще багаж путешествующего акварелиста, считая даже 2—3 альбома разной величины, гораздо легче, чем художника, пишущего масляными красками; также мастерская последнего должна содержать много П., ненужных акварелисту. Переходим к описанию инвентаря для живописи масляными красками, причем упомянуто будет попутно еще о некоторых принадлежностях акварельных.

ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ ЖИВОПИСИ I.

ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ ЖИВОПИСИ II.

П. для масляной живописи. Краски издерживаются в масляной живописи в количестве гораздо большем, чем в акварельной, кистей для масляных красок тоже нужно гораздо больше, притом они могут служить гораздо меньше времени, поэтому для хранения этих материалов в достаточном количестве употребляются такие большие ящики, которые тяжелы для постоянного ношения на экскурсии. Английские ящики делаются обыкновенно из жести, из черно-лакированной, имеют внутри много подразделений и даже вынимающихся или выдвигающихся вспомогательных ящиков для красок, кистей, шпахтелей; кроме того, в них имеются жестяные флаконы для масла, скипидара, керосина, чашки для мытья кистей и т. п. В некоторых, кроме того, есть помещение для двух или трех толстых грунтованных картонов, весьма тяжелых. Подобный большой ящик изображен на фиг. 10, табл. II. Для ношения на экскурсии он был бы слишком тяжел, а в мастерской все-таки не исключает надобности в шкапике. Такой низенький небольшой шкапик имеет несколько выдвижных ящиков и крышку, под которой находится помещение, обыкновенно отделанное жестью, для значительного количества красок, кистей, шпахтелей для палитры, скоблилок, флаконов с разными жидкостями и посудой для мытья кистей. В его ящиках могут храниться запасы разных материалов для живописи, этюды и т. п. (см. табл. II, фиг. 12). На континенте ящики для масляных красок делаются из дерева, и только подразделения для красок и кистей делаются из жести, в которой, однако, нет необходимости; при равной емкости деревянный ящик легче жестяного, а если этого иногда не бывает, то лишь вследствие худого расчета столяров. Маленькие жестяные переносные ящики, наоборот, легче деревянных; подобный маленький ящик содержит дюжину красок, столько же кистей, складную палитру и чашечку для масла. Путешествующий художник может составить набор необходимых П. различными способами. Можно иметь все отдельно: маленький ящик с красками, кистями, складной палитрой и маслом, легкий мольберт, этюдник или холст на подрамке, грунтованный картон или дощечки, складной стул, зонтик. Все это может помещаться в ранце, носимом за спиной, кроме зонтика и мольберта, которые привязываются ремнями к ранцу. Складной стул может быть соединен с мольбертом или с ящиком, причем ящик заключает в себе этюдник. Делаются ящики, устанавливаемые на трех металлических выдвижных ножках; при переноске эти ножки отвинчиваются и укладываются в ящик, который, кроме того, содержит в себе еще приспособление для надлежащей установки картона, дощечки, этюдника или подрамка с холстом. Всякий делает себе такой набор П., какой наилучше соответствует его требованиям. Маринист должен иногда делать этюды наскоро при сильнейшем ветре, который все рвет из рук, причем нельзя пользоваться зонтиком в иных случаях. Самые маленькие и легкие ящики делаются с отверстием в дне: их держат как палитру, большим пальцем левой руки. Такой ящичек содержит маленькую выдвижную дощечку, которая служит палитрой, и небольшое число красок. Кисти в таком случае носят в особом футляре, или же палочки их должны быть укороченные, чтобы помещаться в маленьком ящике. В крышке имеется пара дощечек или картонов; к дощечкам может быть пришпиливаем холст или грунтованная бумага. В ящичке системы пейзажиста Шишкина дощечки наставлялись одна над другой, и таким образом получалась вдвое большая поверхность; палитрой служила выдвижная дощечка. В так называемом американском ящике крышка открывается и сдвигается в сторону на половину длины ящика. Пользуясь этими ящичками, можно писать и стоя. Этюды более значительных размеров требуют сидения; в таком случае можно ящик держать на коленях, причем он придерживается ремнем, перекинутым как пояс, и на этом же ремне, перекинутом через плечо, носят ящик при ходьбе. В крышке ящика лежит этюдник, простой или складной, с пришпиленным к нему холстом; складной этюдник есть сам по себе собственно очень мелкий ящик. На таблице II, фиг. 9, изображен французский (Laserges) переносной ящик, установленный на трех ножках; они выдвижные, что дает возможность установить ящик горизонтально на неровностях почвы. В крышке ящика картон показан установленным, как нужно для писания этюда. Складной табурет вынут из ящика и установлен на земле. Налево наверху изображен ящик закрытым, в который все уложено для переноски. В большинстве случаев можно довольствоваться ящиком средней величины, изображенным на таблице II, фиг. 11. На крышке его весьма удобно помещается раскрытый этюдник с нашпиленным на него куском грунтованного холста. Все вещи, изображенные на этом чертеже, могут быть в действительности спрятаны в ящике для его переноски. Не изображен лишь ремень, прикрепляемый по бокам ящика. Писать надо сидя и держа ящик на коленях, при чем ремень служит поясом. Холст при складывании этюдника получает складку, которая нелегко расправляется, поэтому часто нашпиливают два половинных куска холста, которые в раскрытом этюднике сходятся краями. Оконченный этюд после высыхания может быть наклеен для сохранности на картон так, что две половинки составят одно целое. Этюдник может быть установлен в раскрытом ящике на различной высоте (см. фиг. 11). Чертеж A _I, помещенный в тексте, изображает ящик, в котором крышка, назначенная для холста, больше собственно ящика для красок. Эта крышка состоит из рамки, соединенной петлями с ящиком, и этюдника (фиг. A _II), который может быть надвинут на рамку в желаемом положении — в высоту или в длину: в последнем положении ящик может быть закрыт для переноски.

Фиг. A _I. Фиг. A _II.

Полуподнимающаяся крышечка в половину ящика для красок служит палитрой, так что обе руки художника свободны. Различным зацеплением крючков, соединяющих крышку с ящиками, можно изменять наклон этюда. Из всех названных переносных ящиков устанавливаемые на коленях сидящего художника наименее сложны, но, конечно, несколько стеснительны при продолжительной работе. Если предполагается писать этюд значительных размеров, то для установки его всего лучше иметь складной дорожный мольберт. Самый легкий и простой не имеет выдвижных ножек и потому годится только на ровной почве; картина может быть установлена на желаемой высоте при помощи колков, втыкаемых в отверстия, сделанные в передних ножках мольберта. Несколько сложнее, но гораздо лучше предыдущего мольберт, изображенный на фиг. 4, табл. II. Ножки — выдвижные, поэтому могут быть установлены на неровностях почвы. Картина может быть поднята или опущена на средней дощечке. Сложенный мольберт изображен на той же фигуре сбоку. Самый солидный складной мольберт, так называемый бельгийский, снабженный хорошим приспособлением для изменения наклона, изображен на фиг. 3. Он годен как для малых, так и для больших холстов и потому может служить как в путешествии, так и в постоянной мастерской, но для второго случая есть мольберты с еще большими удобствами для поднятия и опускания картины (см. ниже). Из переносных мольбертов упомянем еще об одном, три ножки которого, вложенные одна в другую, составляют трость умеренной толщины; добавочная часть носится особо. Удобен и может служить для довольно значительных этюдов, но не имеет приспособления для наклона и ножки не вдвижные. Путешествующий художник часто имеет надобность в складном табурете, иногда более солидном, чем помещающийся в переносном ящике с красками. Обыкновенно пользуются деревянным треножным стулом, складывающимся в палку для носки; на три верхние конца надевается кожаное или пеньковое, крепкой треугольной формы сиденье. Если одна из трех ножек удлинена, то такой табурет в сложенном виде представляет палку, которой можно пользоваться при ходьбе (табл. II, фиг. 7). Употребляется также складной четырехножный табурет с парусинным верхом (табл. II, фиг. 8); удобна складная скамеечка с плетеным сиденьем. Некоторые художники пользуются палкой с двумя откидными лопаточками наверху; палка втыкается заостренным железным наконечником наклонно в землю, а на раскинутые лопаточки, представляющие, впрочем, очень малую поверхность, садятся или, точнее, — опираются на них. Такое положение — не совсем удобно. Четырехножный стул может быть соединен с мольбертом, как это изображено на фиг. 5, табл. II; между сиденьем и мольбертом оставляется иногда площадка для установки полуящика. Возможно даже устроить на ней маленькое помещение для красок. В сложенном виде мольберт со стулом удобен для переноски (фиг. 5) и представляет вещь небольшого веса. Мольберт может быть соединен и с ящиком (табл. II, фиг. 6); деревянные раздвижные ножки убираются при носке на заднюю стенку (вертикальную) ящика. Установленный на этих ножках ящик раскрывается спереди половиной крышки направо и другой — налево. Этюд пишется на дощечках, которым можно давать возвышение и наклон. В откинутых половинах крышки имеются помещения для красок и кистей; на чертеже эти помещения представлены в свою очередь закрытыми. В другой модели крышка целиком открывается вниз и скрепляется с ящиком; из нее выдвигаются две коротенькие ножки, а третья (задняя), подлиннее, прикрепляется к корпусу ящика. Первый из этих ящиков представляет полную неподвижность, второй — меньшую; оба настолько низки, что писать на них можно только сидя. На фиг. B текста представлен также ящик (Сеннелье), соединенный с мольбертом, — ящик узкий (так называемый полуящик), но достаточный для помещения красок; для кистей служит выдвигающийся вбок мелкий ящичек.

Фиг. B.

Мольберт скрепляется с крышкой раскрытого ящика еще вспомогательной линейкой, ножки — выдвижные; когда мольберту дана полная высота, то можно писать и стоя, но тогда холст подается под жесткой кистью. Легко может быть усовершенствован. Если хотят писать на холсте, натянутом на подрамке, то удобно носить или перевозить пару таких, обращая их лицевой стороной друг к другу. Для носки их может служить легкая рамка с ручкой или просто металлические наугольники, стягиваемые тесьмами на пряжках; в каждом наугольнике есть пластинка-перегородка, не позволяющая соприкасаться лицевым поверхностям холстов. Наугольники с тесьмами могут служить для переноски подрамков довольно значительного размера.

Необходимую П. для писания с натуры составляет складной зонтик больших размеров, который в раскрытом положении может иметь до 5 футов в поперечнике, закрывает картину и художника от солнца и позволяет ему работать даже во время дождя, по крайней мере не очень сильного и не сопровождаемого ветром. Палка зонтика, до 6 футов длиной, может быть цельная или свинчивающаяся из двух частей (части складного зонтика — фиг. 14, табл. II); вдвижные же при помощи медных оправ части палки легко разделяются. Лучше — зонтики, в которых одна палка скользит по другой и закрепляется на желаемой высоте. Самый совершенный зонтик имеет верхнюю часть палки сгибающуюся, так что полотну зонтика можно придать всякое положение, от горизонтального до вертикального. Полотно для зонтика берется всегда белое, для света. Некоторые фабриканты изготовляют палки с зажимом наверху для прикрепления к палке всякого обыкновенного зонтика в прямом или наклонном положении. Для ношения за плечами всех необходимых П. для живописи служат котомки из парусины (фиг. 15, табл. II), обшитые по швам кожей и снабженные необходимыми для носки ремнями; наверху, поперек котомки, увязывается зонтик и, если нужно, то и складной мольберт, а трехножный стул служит палкой. Всякий художник перед началом экскурсии может взвесить составленный им набор; смотря по составу его, можно иметь все необходимое в 12, 15 и до 20 фунтов.

Гораздо легче иметь художнику все удобства в его мастерской. Мольберт желательно иметь самый совершенный, т. е. со всеми удобствами для изменения наклона картины; для поднимания и опускания ее, для перекатывания с тяжелыми картинами мольберта с одного места мастерской на другое. Для очень больших холстов обыкновенно и не делают таких сложных мольбертов, потому что пришлось бы им дать громадные размеры и художник, стоя на полу, не мог бы писать верх картины, часто намного превышающей рост человека. Вдоль и вверх громадного полотна художник сам должен перемещаться или подниматься по лестницам с платформами. Здесь описываются мольберты, годные для картин высотой не более 1,5—2,5 метров, хотя при гораздо большей горизонтальной длине, если это нужно. Мольберт с изменяющимся наклоном, с полочкой для кистей и красок; для подъема картины надо вращать рукоятку, действующую на гайку, скользящую по вертикальному винту (табл. II, фиг. 1; винт не виден). Мольберт может быть перекатываем, для чего и установлен на четырех роликах, из которых один может быть несколько приподнят или опущен до соприкосновения с полом. Другой мольберт более простого устройства, также для мастерских, изображен на фиг. 2 (табл. II). Он может служить не только для живописи масляными красками, но и для акварельных и карандашных работ: для этого на нем устроена доска с изменяющимся наклоном. Если мольбертом хотят пользоваться для масляной живописи, то доску снимают, а на мольберт ставится подрамок с холстом. На изображенном мольберте нет приспособления для наклона картины, но подобное приспособление вроде или изображенного на фиг. 3 (табл. II) или в виде деревянной линейки с выступами на ней, обращенными вниз для задержания верхнего, наклоненного вперед края картины, может быть всегда по желанию приделано к мольберту. Этот мольберт назначается не для очень тяжелых картин, потому что на нем подъем полки с картиной надо делать прямо рукой, а винтового механизма нет: средняя часть полки при поднимании скользит по выступам зубчатки, врезанной в среднюю полосу мольберта. Обратному движению полки с картиной препятствует род собачки, прижимающейся в вырезы зубчатки действием пружины. Делаются также двусторонние мольберты: с одной стороны то или другое устройство для холстов на подрамках, с другой — наклонная доска для акварельных работ. При выписывании картины часто бывает нужно правую руку опереть на что-нибудь: для этой цели употребляется палочка с круглым наконечником (муштабль), которую держат в левой руке, прислоняя верхний конец муштабля на край картины. Иногда муштабль имеет форму линейки или бруска, упирающийся одним концом в пол, другим — на верхний край картины. Такие муштабли делаются из двух или трех частей, снабженных оправами для соединения частей; части такого складного мольберта могут быть уложены в ящик с кистями. По окончании живописи иногда бывает нужно сохранить краски, имеющиеся на палитре, до другого или третьего дня. Обыкновенно снимают краски с палитры, накладывают их на тарелку и сохраняют их под водой. Было бы лучше палитру прямо класть в воду, но деревянные палитры (обыкновенно орехового или красного дерева), хотя и пропитанные маслом (горячим), разбухают в воде и коробятся. Фарфоровые палитры, которые ныне изготавливаю довольно тонкими, недостаточно велики, а большие — слишком тяжелы. То же самое можно сказать о стекле, из которого тоже можно бы делать палитры. Вдобавок такие палитры ломки. Недавно стали изготавливать алюминиевые палитры, покрытые предохранительным белым лаком, легкие, но незначительной величины (около 4,5 кв. дюймов). Смешение красок на палитре производится стальными пластинками или ножами (шпахтелями), вправленными в деревянные рукоятки (см. фиг. 8, табл. I, №№ 2, 3, 4); для некоторых красок употребляются роговые шпахтели. Пользуясь алюминиевой палитрой, надо брать роговые шпахтели, как менее царапающие лак. На край палитры надеваются во время работы чашечки различной формы с маслом. На фиг. 9 и 10 изображены парные чашечки двоякой формы с крышечками; форма фиг. 10 позволяет наклонять палитру, не опасаясь пролить масло из открытых чашечек, если они не очень полны. Подобные шпахтелям стальные ножи, но сделанные из очень тонких и гибких пластинок, нередко употребляются вместо широких кистей; на фиг. 8, табл. I, №№ 5, 6, 7, 8, изображен набор таких шпахтелей-кистей; № 1, фиг. 8, табл. I изображает скоблилку для соскабливания красок с холста при поправках и для палитр. Палитры моют, кроме того, керосином и скипидаром. О мытье кистей было говорено (см. Кисти). Хорошее мытье кистей вообще очень трудно, потому что часть кисти, находящаяся в оправе, впитывает в себя жидкость, употребляемую для мытья (мыльная вода, керосин, скипидар) и потом примешивается к краскам, когда их берут кистью. Кисть, уже вымытую в мыльной воде, надо держать в теплой воде несколько часов, чтобы совершенно освободить ее от мыла, засевшего в корнях волос, в оправе. Для кистей употребляется в мастерских особая подставка, на которой их палочки зажимают, обращая саму кисть вниз. К П. мастерских надо отнести шкапик-комод, подобный изображенному на фиг. 12, табл. II, в котором, кроме красочных материалов, могут храниться и этюды или рисунки. Если последние слишком значительных размеров, то их хранят в картонных портфелях или папках, удобно устанавливаемых на подставке (складной, или постоянной) вроде той, какая изображена на табл. II, фиг. 13. Много удобнее мебель, изображенная на табл. I, фиг. 7: большой, плоский ящик устанавливается на четырех ножках, крышка ящика, откинутая, как показано на фиг., может служить столом, на который при рассматривании кладутся этюды, рисунки или гравюры. В мастерской художника имеются манекены или макеты человека, гипсовые фигуры человека и животных; иногда употребляются для напоминания позы силуэтные фигуры, тоже сочлененные из частей.

Некоторые П. для живописи, здесь не описанные, изображены в иллюстрированных каталогах. См. французские: Lefranc, Sennelier; английские: Winsor & Newton; Reewes & Sons; Lechertier, Barbe & Co; George Rowney; Newmann.

Ф. Петрушевский.